Бисексуальные страсти вокруг «Тела Дженнифер».
Иногда события, предшествующие выходу фильма на экраны, становятся не менее интересны, чем сам фильм. «Тело Дженнифер» еще до выхода в США сумело войти в историю мирового кинематографа благодаря двум обстоятельствам. Первое — беспрецедентная по масштабам и агрессивности рекламная компания, стоимость которой только по официальным данным Fox, превысила 50 млн. долларов. Для сравнения это больше затрат на рекламную компанию самого дорого фильма в истории кино — третьей части «Пиратов Карибского моря». Все лето навязчивые трейлеры фильма крутились в прайм-тайм на NBC и Fox, а за последний месяц Меган Фокс, Дьябло Коди и Карин Кусама бесчисленное количество раз появлялись с интервью во всех вечерних ток-шоу.
Второе обстоятельство более пикантно. Вы вспомните еще один фильм в истории кинематографа, который бы сняла известная в США лесбиянка, по сценарию не менее известной стриптизерши и по совместительству лауреата «Оскара», в котором снялась актриса, открыто признающаяся в своей бисексуальности и имевшая почти полугодовую связь с нашей соотечественницей стриптизершей Катериной Войцеховской, выступающей в закрытых клубах Лос-Анжелеса под псевдонимом «Никита»?
О режиссере фильма Карин Кусама следует сказать особо. Собственно к режиссуре она имеет самое отдаленное отношение. По образованию Карин бакалавр менеджмента, по призванию и роду основной деятельности — исполнительный директор «NCLR» — одной из самых влиятельных лесбийских феминистских ассоциаций в США, ставшей, кстати, главным спонсором фильма. Поэтому, если Карин время от времени и снимает фильмы, то только ради более близкого общения во время съемочного процесса с секс-символами Голливуда. В 2000 г. удовольствия ради она сняла Мишель Родригез в провальном «Женском бое». В 2005 г. уговорила сниматься Шарлиз Терон, которая тогда только получила свой «Оскар» и была в зените славы, в не менее провальном «Эон флакс». И вот теперь Карин приглянулась Меган Фокс, которую она любезно пригласила в свой новый фильм.
Понятно, что все эти лесби-бисексуальные страсти подогревали и без того не малый интерес к «Телу Дженнифер», увеличившийся после недавнего выхода популярного диска с саундтреком к фильму, отдельные треки с которого, также как и основная музыкальная тема, написанная непревзойденным Теодором Шапиро, доносятся теперь из
каждого второго автомобиля в США.
«Дьявольские» смыслы Дьябло Коди.
Дьябло Коди не носила бы такое яркое имя и не была бы обладателем «Оскара» за лучший сценарий, если бы вдруг захотела снять просто легкомысленную черную комедию ужасов, по сценарию, над которым она работала пять лет. Также как и ее первый фильм «Джуно» «Тело Дженнифер» имеет две части — простую и очевидную для всех и гораздо более глубокую и сложную, скрытую для непосвященных и от того гораздо более интересную.
При поверхностном просмотре Вы увидите незамысловатое кино для подростков в стиле «Особи» и «Факультета» с феминистским уклоном. В начале фильма Дженнифер Чек — сексуальная капитанша команды школьных чирлидерш, становится жертвой сатанинской мессы. Местная рок-группа использует ее в одном из своих ритуалов, для привлечения дьявола как помощника при заключении крупного контракта со студией звукозаписи. Однако ритуал выходит из под контроля начинающих адептов черной магии и Дженнифер получает серьезную кармическую травму. Помимо ее воли в нее вселяется демон, под воздействием которого героиня Фокс не только становится дьявольски сексуальной и неуязвимой, но и вынуждена сначала соблазнять а потом и убивать одного за одним молодых людей. При этом надо заметить, что ни родители, ни полиция не обращают особого внимания на столь стремительное сокращение мужской части населения небольшого городка — пригорода Миннеаполиса с характерным названием Devil’s Kettle.
Далее основные события комедии ужасов разворачиваются в двух плоскостях. Во-первых, вокруг отношений между Дженнифер и ее молодыми людьми, ведь для того, чтобы очередной старшеклассник стал жертвой демона он должен по-настоящему возжелать тело Дженнифер, полностью доверившись и подчинившись его обладательнице. Во-вторых, вокруг отношений Дженнифер и Ниди (ее играет Аманда Сейфрид) — своеобразного антипода Дженнифер. Непривлекательная, но очень умная школьная подруга Дженнифер с первого класса, распознает скрытую в глубинах подсознания героини Меган угрозу для мужчин и пытается, по-возможности, помешать ее кровожадным планам.
На первый взгляд может показаться, что никакого сложного контекста в этом фильма нет и быть не может. Однако, это не так. При более глубоком просмотре «Тела Дженнифер» становится понятно, что для Дьябло вся комедийная история ужасов про вселение демона в привлекательную девушку является не более, чем метафорой для исследования скрытых аспектов патологии женской сексуальности. В 70-х годах прошлого века основатель онтопсихологии Антонио Менегетти открыл четыре стадии женской негативности, отметив, что сильнее всего она расцветает в подсознании самых красивых и сексуально привлекательных женщин мира. Женщин, внешне легко завлекающих мужчин в свои сети и также легко наносящих им серьезные психологические травмы на бессознательном уровне. Не думаю, что Дьябло знакома с трудами Менегетти — они практически не известны в США. Однако будучи неординарной женщиной с богатым жизненным опытом она смогла почувствовать на интуитивном уровне и так точно передать в своем сценарии, а затем и в фильме, все негативные аспекты женской сексуальности, открытые ранее Менегетти, от «пустого эротизма» в отношениях между Дженнифер и Ниди до «черного вагинизма» в отношении Дженнифер и ее жертв.
Впрочем, несмотря на рейтинг R, раздетой Меган Фокс вы в этом фильме не увидите, как не увидите и откровенных сексуальных сцен. После просмотра фильма становится очевидно, что «взрослый» рейтинг был получен на 20% из-за нескольких смешных сцен с демонстрацией кровожадных наклонностей Дженнифер и на 80% благодаря огромному количеству использованных нецензурных и полунецензурных сленговых идиом, на которых и строится весь юмор фильма, заставляющий зрителей в зале непрерывно смеяться на всем его протяжении. Как все это будет адекватно переведено на русский язык представляю себе с большим трудом, так как юмор фильма непереводим вне контекста молодежной и афро-американской субкультур США.
Итог.
Яркий и качественный фильм-предупреждение от мастера провокационных сценариев и режиссера — любительницы красивых женщин. В своем втором фильме Дьябло Коди преподала в максимально доступной форме очередной урок, только на этот раз не только для учеников старших классов, но и для более зрелых людей.
Конечно, «Тело Дженнифер» не станет такой яркой одой бисексуальности, как «Джиа», не станет и таким глубоким раскрытием темы психопатологии женской сексуальности, как культовый «Пикник у Висячей скалы». Но этот фильм является примером настоящего киноИСКУССТВА, задача которого заключается не в том, чтобы похоронить смысл под лавиной пустых и непонятных образов, а бережно донести его до эмоций каждого зрителя в максимально простой, интересной и доступной форме.
фільм суперський